Going My Home--心得(摘录版)-欧美偶像剧场

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Going My Home--心得(摘录版)

sakuai　2013-03-31 13:45:53

〔因文章太长（汗），在此只节录约一半〕

这部Going My Home 真是好看啊～～～（忍不住一再赞叹！）
关西电视台非常大胆地邀请电影导演是枝裕和首次创作连续剧，
而且全剧由他一个人独立编剧、导演而成；
我真该感谢这家电视台如此具有实验精神的勇气，
毕竟，是枝裕和的电影作品一向具有非常浓厚的个人风格，
简言之，就是喜欢的人会很喜欢，觉得淡中有味，
不喜欢的人则是嫌之太平淡太慢太无聊.....

要把这样极具独创性的风格放到电视剧里，
等于是挑战一般民众的观赏习惯。
说真的，我对关西电视台的用心感到敬佩不已～
但所谓的收视率也不是就代表全部的意义吧～
如果能透过这一类作品，
让连续剧的类型、风格有更多可能性，
一点一点开发出观众更多元更宽广的品味，
这何尝不是美事一桩～～

【故事】

回来谈谈这部作品本身吧～
故事的起头很简单，
说的是广告制作人坪井良多的父亲荣辅突然在远游期间中风昏迷，
家族亲人为此展开一段探望病人、
并且探循父亲病倒前生活足迹以寻索其心境的历程。

从展读荣辅珍藏的笔记本开始，
良多一点一滴发掘出父亲不为家人所知的另一面。
他不仅在代替病重的父亲寻找森林小矮人库娜的过程中，
逐渐体会到父亲对于故乡、童年记忆的悬念，
也在这个过程中，逐渐寻回了他对父亲的亲情～～

【多线组合的亲情修复之路】

良多一直以为与父亲的关系极为淡漠。
从这里为起点，
全剧以此为主轴逐渐开枝散叶，
描绘出不同组合的亲子对应关系。

良多的妻子沙江，
从小感受不到妈妈的照顾而形成与母亲有些疏离的互动方式～～～
菜穗因为不满多年前父亲逃避照顾重病妻子的责任，
让她多年来无法谅解这样的父亲～～
而，良多与沙江这对夫妻在养育自己的女儿萌江时，
也一直因为不了解萌江的心情而产生亲子隔阂....

这一组一组的亲子对应关系，
经由不同的事件、境遇而重新接触、交流，
于是在一集一集里以极为幽缓的步调一点一滴慢慢前进慢慢有所转变--
良多在父亲过世后，经由小小的触动（注），
终于想起了自己小时候跟父亲曾经多么亲近，
这段遗忘已久的亲情再次得以连结；
沙江和母亲之间也在看似日常的对话里，
一次一次慢慢有了心情上的沟通，
逐渐修补并建立起新的母女互动模式；
菜穗在历经丈夫不告而别、找到人后丈夫甚且还表明并不后悔，
于是似乎明白了自己的父亲对妻子重病的逃避其实是出于太过深情....
而良多、沙江在对待女儿萌江的态度上，
也在慢慢调整后，逐渐迈入相互理解，产生正面互动的良性循环～～

【回“我的“家】

从这样的亲子关系延伸出来的，
仿佛是一段段游子心灵寻找靠岸处的历程。

荣辅早年抛弃了自己的故乡和旧识，在外发展事业有成，
直到晚年才开启自己的心灵返乡之路。
他不仅买下自己当年的出生地，坦言希望死在那里，
并且频频回到故乡，协助保护与童年玩伴同游过的原始森林，
并且还希望能找到当年与玩伴们一起发现的小矮人库娜....
那是对落叶归根的向往，
以及希望寻回失落的记忆以弥补生命中的遗憾吧？

荣辅纵使在最后一刻还是无法完成心愿，
但那种对于自己的「根」的怀想与眷念，
是否就像是回到母亲的怀抱那般地安心、温暖，
因而渴望生命的最后得以因此而圆满呢？

在这出戏里，
家，或者家乡，
应该就是指让心灵可以放心倚靠的地方吧～
良多看着父亲最后心心念念着自己生命最初的发源地，
想必心有所感吧～
那么，自己在东京建立的这个家，
虽然不是长在地上的独门独院建筑，
就只是水泥盒子里的一户小小公寓，
这样的地方能否成为女儿将来可以「回归」的「家乡」？

这出戏的最后，良多有感而发，
提议下次过年的时候邀请妈妈姊姊他们过来团聚吧～
就从这里开始，我想，
良多的心灵也开始在这样的地方慢慢生根了吧～～
而良多与沙江这对夫妻和女儿萌江逐渐修复的亲子关系，
将是滋养这个「家乡」日益生根茁壮的最佳养分～～

也所以，当菜穗原谅了父亲当年的逃避，
并且到东京参加过荣辅的告别式后，
当回到长野县的父亲家歇脚时，
她脱口而出多年来的第一句「我回来了」～～
那是深具意义的心灵返乡，
那个娘家，再次成为她的心可以靠岸的所在～～～

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【看得见 vs. 看不见的存在】

【在纠结与不纠结之间】

（因文章太长，考虑到大家的眼睛，以上两大段落自删.....）

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【是枝裕和的运镜】

最后，谈这部戏一定要提到是枝裕和的镜头运用。

他经常将镜头定住，以远山、街道作为背景，
人物、行车就这样从镜头的这边进、由镜头的另一端出。
比起跟随人物移动的近景或特写，
这样的安排给人一段可以远观的距离，
让画面中的人事物可以更加不受惊扰地存在，
剧情的流动因此可以更从容而安静，
甚至有了仿如纪录片般的素朴质地。

而这样的镜头安排应该也有某些意在言外的用心吧～
在远山远景的衬托之下，
人类在天地之间的存在和移动于是显得极为渺小。
对照原本良多自以为比库娜的身形大上许多，
这样的画面让观众察觉其实人在大自然中也只是微小如蝼蚁的生物。
这样的对比呈现，
更加突显了人类自以为是的自大和实际上的无助与微渺～～

除了这种镜头上的对比运用，
这出戏还有许多很有味道的背影画面。
家人一同走在路上的背影，
病重父亲独坐的背影，
多年老友隐约知道应该是人生最后一次见面的背影....
虽然看不到人物的表情，
但这样的画面安静而有力，
有时候比看到正面还要传达出更多的余韵，
给观众更多想像空间。

我可以这样说吗？
透过这些运镜上的风格，
是枝裕和刻意以「引导而不主导」的态度，
让画面自己去说话，
他其实让出许多主动权，
给观众更多空间去思考去领会画面传达出来的讯息～～～～

【结语】

其实，这一整部戏的调性非常轻松愉悦，
在清新的透明感中，极具疗愈效果。
我看这部戏的过程中，
不仅觉得从头到尾都非常放松，而且还能笑个不停，
那不只是会心之笑，
还有许多地方是让我看了大笑不止～～～
（所以，
为什么我老是把这样的作品写成这么严肃的论文般的心得呢？？？
呜呜～～我要好好反省反省了....）

能够在看似平淡无奇的生活描写中，
将许多小事小人物点描得极为诙谐逗趣；
而且还能让人觉得虽然好像没说什么，
但其实又很精准地传达了些什么，
并且还留有许多余韵让人可以一再回味....
我想这正是是枝裕和最强的地方。

（此处关于演员的讨论段落自删）

这部戏啊~~
在大多数日剧已经自限于公式化的编导框框之外，
开辟出一条很不一样的崭新之路。
我很喜欢很喜欢这样的尝试(或实验?)，
在此大大推荐~~~~

（本文非完整版，但还是很长，真是对不起大家的眼睛～～
图文版全文请到我家阅读，谢谢。）
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欢迎来我家读日剧、过生活
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