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Lag 很大的`Woman`心得

sakuai　2014-01-26 18:44:35

坂元裕二又写出一部非常棒非常棒的脚本了！！
好看到让我忍不住要叹息～～

(段落自删)

上一季（2013夏季档），严格说应该是上上季了，
当大家都对「半泽直树」投予最热烈的关注和讨论，
甚至连台湾各种商品宣传也大量引用半泽风格之际，
我最在意的其实是这部Woman。

我得老实说，直到现在，我还没看过「半泽直树」。
一方面是我觉得重口味的半泽不是我的菜，
一方面是，我这人有个怪癖，越是热门的东西，我越敬而远之。
所以，我虽然已经买了半泽这道菜，
但我打算把它放在这一季的最后一部来看。

所以我不能先在这里说我对Woman的评价远远超过半泽，
我只能说，作为我自己对这一季日剧的期待，
这部 Woman 远远超过我的想像。
坂元裕二继「尽管如此，要活下去」、Mother、「我们的教科书」之后，
又写出一部让我深深感动、极具人文观照的好戏！
虽然这是我开始看这季日剧的第一部，
但它极有可能是我心目中评价最高的当季作品！

【故事】

前面说了一大堆，该言归正传了。
故事主轴围绕在纱千和小春这对母女彼此怨怼甚至仇视的对立关系上。
小春无法原谅在她八岁时就抛家弃女的母亲纱千，
纱千无法忍受小春从小对爸爸的喜爱一直多过于对她.....
这对母女当年一别之后，从此不再连络；
不是无法连络，而是不愿再见到对方～～

二十年后，小春结婚生子，
原本有个温暖甜蜜的家，却因为丈夫青柳信意外过世，
于是年纪轻轻就成了必须独力抚养两个孩子的单亲妈妈。
经济困窘的小春蜡烛两头烧，
一个人带着两个年幼的子女，生活得非常辛苦，
甚至常须申请公家补助以期勉强渡过难关。
就在身心压力最为沈重的这段时间，
小春发现自己罹患白血病，必须仰赖近亲骨髓移植治疗，
最终只得被迫求助于自己当年最无法原谅的血缘至亲......

而在与母亲纱千再婚的家庭展开不得不的接触后，
小春逐渐得知当年丈夫的过世竟是源于同母异父妹妹植杉刊
年少时的一场恶意行为.....

我觉得，坂元裕二强大的地方在于，
明明是很可以洒狗血的情节，
例如罹患重病、例如过失杀人、例如亲子关系破裂，例如单亲抚养，
他的脚本却可以展现得非常生活、非常家常，
但非常细微生动，而且挖掘人性非常之深～～
对于纱千和小春这对母女之间的复杂纠结，
对于小刊幽暗心理的百转千回，
甚至就连小小年纪的望海过度早熟敏感的贴心，
脚本家都处理得非常细腻动人～～

【Theme 1：念故乡】

坂元裕二在这部戏的一开头就用了德佛札克的「念故乡」。
（又是「念故乡」！所以日本人很爱念故乡吗？？？
前一篇才刚从北国的念故乡离开，
这一篇又踏入了亲子的念故乡.....）
歌词清楚点出了本剧的第一个主题：
故乡人今如何常念念不忘
在他乡一孤客寂寞又凄凉
我愿意回故乡重返旧家园
重新又叙日常同享从前乐

即便是辛苦困顿的单亲家庭，
但那唯一的家依旧是孩子心中自己生命的原点。
念故乡，说的是回归生命原乡、对仅有的家人的亲情向往吧～

小春，即使记忆中对母亲充满了怨尤，
但内心深处，想必还是有着深深的思念～
她与母亲这段关系，长达二十年的断裂，
在剧中从冷漠、冲突到逐渐理解，
这是一段重返家人关系、再享从前乐的修复过程。
（一定要说的是，
　坂元裕二将小春的心理转折写得实在太精采！
　尤其是在无法原谅母亲纱千和小刊的情况下，
　却为了两个孩子，为了让自己可以活下去，
　而必须求助于纱千。
　那心里的挣扎与纠结、仇恨与原谅之间的拉距，
　真的、真的写得好揪心又好动人～～）

小春的丈夫青柳信，同样出身单亲家庭，
甚至他有好多年事实上是处于几近孤儿无依被遗弃的状态；
但即便如此，青柳信也有属于他自己对故乡、对母亲的思念～
第七集里那趟返乡与母亲重聚，
其实并不温暖，甚至接近心酸。
但即便带着苦涩，那依旧是他的念故乡～
青柳信说得极为贴切，
那段日子，年幼的他不觉得是辛苦，那样的生活就只是现实，
如此而已～～

小春在最后一集与母亲共饮红酒回忆过往时也这么说，
小孩子是可以靠着回忆长大的～～
这句话，酸楚无奈之中，最终仍是对母亲抱着深深的眷念～
这是信和小春对自己童年失落的亲情共同的想望。

纱千的念故乡，应该就是与小春一家的重聚过程了！
这段母女关系的修复，因着小刊当年一念之差造成青柳信的死亡，
除了夹杂着从逃避到面对、自责到赎罪的心情，
同时又陷入到底该保护哪个女儿的两难之中....
所以，纱千的念故乡，与小春的念故乡相较，
有着更加复杂而幽暗的纠葛～～

「念故乡」的主题旋律就这样不断重复出现在这部戏里，
对这几个主要人物而言，
这首曲子，是各自有其重要意涵的～～

【关于母性】

(本子题段落自删)

【 Theme 2：赎罪】

这部戏的另一个主题，
我觉得是后半部逐渐明朗化的「赎罪」～

当小春与植杉家互动日渐密切，小刊受不了良心谴责，
终于向纱千吐实四年前因着自己的恶意，
而间接造成青柳信的意外死亡.....
这个事件，一直捆绑着小刊，她的人生再也无法往前进。
她逃避，一再逃避，
搬家逃离小春一家人，
甚至一度觉得找到当年将信推下月台的男子，
也许就可以减轻自己的罪孽～～
她也曾找尽各种藉口，合理化自己的行为，
但终究，最后，还是只有面对自己、深刻反省、诚心赎罪一途，
才是救赎自己、弥补对方的唯一之路～～

很有意思的是，
这个「赎罪」的主题又和坂元裕二的前作「尽管如此，要活下去」相呼应。
同样是青少年的幽暗心理造成他人生命的逝去，
围绕着受害者与加害者两造家属心中的纠结，
脚本家的答案是，
唯有透过真心赎罪才有可能化解仇恨，
让止步不前的人生再次迈步向前。

不同的两部作品，非常相似的主题，
这部份，我觉得坂元裕二写来极为动人，两部都是。

【脚本风格】

坂元裕二的作品精彩之处在于他非常擅长用细碎的生活小节和台词，
像堆积木般一点一滴营造出很日常，但又极为生动的氛围。
这部戏里有许多长篇对白，明明说的都是生活里的小事，
但一件一件说着，对话中要建构的轮廓就跟着逐渐清晰了起来～

例如背影 --
第一集里，才五岁的长女望海画了一幅家中的生活情景，
但画面里的一家三口，妈妈只有背影。
小春觉得奇怪，一问之下才知道，
原来是因为妈妈在家里总是背对着他们忙着做家事，
所以孩子印象最深的是妈妈的背影～～
这样的背影，是妈妈辛苦照顾孩子的象征。
这样的背影，后面几集一直不断出现，
这样的背影，非常生活，但也是非常令人动容的细微观察～～

又例如早熟乖巧的望海总是犹豫着要不要喜欢的心情 --
到阿姨家玩耍过夜，看到双层床的上铺，
明明喜欢得要命却强忍住这样的心情硬是不睡上去；
明明很想玩放烟火，却说这样很危险....
小春一家三口搬进植杉家生活后，屋外有个院子，
望海其实喜欢得不得了，却还在犹豫着要不要喜欢，
因为说不定很快就会搬走了.....

如果太喜欢的事物无法一直存在或拥有，
那还不如一开始就不要放入太多感情，
因为喜欢越多，失去后的失落感就会越大.....
这是只有在物质匮乏的环境中成长的孩子才会有的心情～～
望海一边在享受着难得的美好时光的同时，
考虑到了家中的经济能力，体贴妈妈的辛苦，
也考虑到了失去这一切时的感受，
于是对美好事物总是特别敏感～～～

例如翻花绳 --
这是我非常非常喜欢的一场戏。
纱千与小春这对母女开始逐渐和解时，
某次谈话中提起了小春小时候跟妈妈一起玩过翻花绳。
于是母女俩一边聊着一边开始在空中交互比划着翻花绳的手势。
这条看不见的绳线，
连结着二十年的空白，串起了过去与现在，
同时隐喻着亲情曾经的存在与不存在，
这场戏，几乎没有对话，但是却非常强大啊～～

而这个翻花绳的意象，
到了最后一集，则由纱千与望海实际上的祖孙同乐，
填补连结了这二十年的空白。
这个在最后看似不经意、一闪而过的呼应，很棒啊～～

这是我非常喜欢的坂元裕二。
他用极为日常、看似平淡的细节描绘，
一笔一笔勾勒出非常丰富而鲜活的意涵～～

(段落自删)

最后，一定一定要提的是，
这部戏里的祖孙三代，演技未免也太好了～～～
田中裕子和满岛光在许多内心戏的诠释上，真是太赞！
尤其这对母女的许多对手戏，真是经典~~
（我好喜欢最后这对母女在深夜握手言和共喝红酒的那场戏啊～～）
但就连演七岁望海的铃木梨央的演技也是极为生动自然，
这样的祖孙三代会不会太厉害啊～～～
一定要为这些演员用力拍拍手啊～～

这部戏，大大大推～～～
非常好看非常细致～～
非常值得静下心来细细欣赏～～～～

(本文非完整版，请到我家阅读全文，谢谢～）
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